A rádio da minha cabeça:

Elba Ramalho alcançou o auge de sua popularidade na década de 1980, quando discos como ‘Coração brasileiro’ (1983), ‘Do jeito que a gente gosta’ (1984) e ‘Fogo na mistura’ (1985) venderam milhares de cópias graças a sucessos como ‘Banho de cheiro’, ‘Toque de fole’, ‘Ai que saudade de ocê’, ‘Do jeito que a gente gosta’ e ‘De volta pro aconchego’. Alçada ao panteão das grandes intérpretes brasileiras, Elba viu seu canto estridente de ave do sertão repercutir nas programações das rádios, então menos segmentadas e menos caretas. Ao lançar seu trigésimo primeiro álbum, ‘Vambora lá dançar’ (Saladesom Record), a cantora paraibana volta àquela bem sucedida receita, no repertório que reúne forró bem animado, xote romântico, maracatu e bumba-meu-boi estilizados, embalados pelos arranjos de Zé Américo Bastos e Cezinha do Acordeom. Baixaria eletrônica, sintetizadores e guitarras interagem com sanfona, zabumba e triângulo, criando uma sonoridade interessante e convidativa. Transitando por u...

Em meados da década de 1970 uma jovem e exuberante cantora chamou a atenção do público e da crítica ao dar voz aos compositores de sua terra, o Pará. Incorporando à MPB elementos característicos da região amazônica, como os caboclos ribeirinhos, o carimbó e, claro, a floresta, a moça de voz quente começava a conquistar o país com o elogiado álbum ‘Tamba-tajá’ (1976). Um ano antes, ela já tinha despertado a curiosidade dos ouvidos mais atentos ao fazer parte da trilha sonora da novela ‘Gabriela’, da TV Globo, com a faixa ‘Filho da Bahia’ (Walter Queiroz): “Saia dessa roda/ venha descansar/ venha pro meu colo, venha namorar/ ah, moreno”, convidava, sedutora. Houve que pensasse que se tratava de uma nova cantora baiana, mas Fafá sempre foi de Belém. Parte dessa bela história da música popular brasileira pode ser novamente apreciada com o lançamento da série ‘Três tons de... ’, da gravadora Universal Music, que traz os três discos subsequentes à estreia fonográfica de Fafá, ‘Água’ ...

Suposto “túmulo do samba”, segundo Vinicius de Moraes, São Paulo gerou grande parte dos grupos de pagode romântico, que encheram o famoso gênero musical de teclados e de clichês popularescos, ávidos pelo sucesso comercial. Distantes da produção de nomes como Adoniran Barbosa, Paulo Vanzolini e Demônios da Garoa – só para citar alguns cânones da música paulistana – os pagodeiros viveram seu auge durante a década de 1990 e hoje, por questões de sobrevivência, se aproximam do chamado sertanejo universitário, que domina as paradas atuais. Possível “novo quilombo de Zumbi”, São Paulo também viu crescer uma geração resistente aos modismos, disposta a preservar a cadência do samba sem, contudo, ficar presa ao passado. Gente como Alemão do Cavaco (arranjos/ cavaquinho), Vitor da Candelária (percussão), Wilsinho Peruche (voz/ pandeiro), J. Petróleo (voz/ banjo) e Vinicius Almeida (contrabaixo/ violões), integrantes do grupo Dose Certa. Com a adesão de Ana Costa (‘Ela e ele’), Pedro Mir...

“Isso aqui é a costura mais redondinha que eu já fiz”, reconhece Mônica Salmaso nos extras do DVD ‘Alma lírica brasileira’ (Biscoito Fino), que chegou às lojas no fim do ano passado.  Acompanhada por Teco Cardoso (sopros) e Nelson Ayres (piano), a cantora paulistana transportou para o palco do Teatro Alfa, em São Paulo, a ambiência camerística do álbum lançado em abril de 2011. Sem a presença do público, o belo bordado musical foi captado pelo cineasta e diretor de fotografia Walter Carvalho, que optou pela sobriedade e elegância das imagens em preto e branco para registrar a apresentação. Entre um número e outro, pequenos detalhes ganham cor, evidenciando o olhar sútil do diretor, cúmplice com a afinidade do trio. Além do repertório do CD homônimo, o roteiro traz mais quatro números: ‘Ciranda da bailarina’ (Edu Lobo/ Chico Buarque), ‘Minha palhoça’ (J. Cascata), ‘Valsinha’ (Chico Buarque/ Vinicius de Moraes) e ‘Véspera de Natal’ (Adoniran Barbosa). Canções que ajudam a compor...

No álbum ‘Tudo esclarecido’ (Warner Music/ Duncan Discos) Zélia Duncan canta treze composições de Itamar Assumpção (1949 – 2003), realizando um antigo desejo. Entre músicas inéditas, como ‘Zélia mãe Joana’ (Itamar Assumpção) e regravações, como ‘Cabelo duro’ (Itamar Assumpção, 2004), a cantora fluminense ressalta sua ligação com um dos principais nomes da vanguarda paulista dos anos 1980, de quem já havia registrado outras onze faixas espalhadas em sua discografia. Não há espaço para estranhezas – comumente vinculadas à obra de Itamar – no CD produzido por Kassin. O código de acesso escolhido é o pop contemporâneo e radiofônico, que por vezes ameniza o impacto da poesia marginal de Assumpção, como na faixa-título. Tal sonoridade pode ser encarada como (mais uma) homenagem da intérprete ao genioso artista que construiu sua obra ao largo do mainstream da Música Popular Brasileira, distante das paradas de sucesso, sob o estigma de 'maldito' - rótulo que ele sempre recusou. ...

“Pode chegar/ pode beber... Porque hoje é nosso dia de comemorar”, convida o anfitrião Seu Jorge, em ‘Dia de comemorar’ (Seu Jorge, Pretinho da Serrinha, Gabriel Moura e Rogê), balanço que abre o show ‘Músicas para churrasco vol. 1’, gravado ao vivo na Quinta da Boa Vista, no dia 02 de novembro de 2012. Lançada pela gravadora Universal Music nos formatos CD e DVD duplos, a produção assinada pelo próprio Seu Jorge e pela empresária Paula Lavigne aposta na popularidade do artista multimídia e no seu inegável talento para conquistar o ouvinte/ espectador, como aconteceu com a multidão que compareceu à gravação.  Seguindo a (geralmente dispensável) cartilha dos registros ao vivo, são muitas as participações especiais. De Alexandre Pires (‘Vizinha’ e ‘Eu sou o samba’) a Caetano Veloso, de Flor de Maria (‘Dois beijinhos’), filha de Seu Jorge, ao Racionais MC’s. Tantos encontros nem sempre se salvam das obviedades e rendem duetos um tanto burocráticos (ou sistemáticos?) como os qua...

Entre teclados, guitarras e relinchos, o CD ‘Sambas de enredo 2013’ (Universal Music) traz melhorias ao padrão técnico das gravações, dando mais destaque para a voz dos intérpretes e para a percussão de cada bateria. O resultado é muito bom, e nem mesmo o excesso de cantores, modismo que vem se alastrando entre as agremiações, chega a atrapalhar. Apesar de alguns enredos espinhosos, as soluções apresentadas são quase sempre interessantes. Novamente os destaques são os sambas da Portela e da Unidos de Vila Isabel. A primeira volta a conjugar tradição e contemporaneidade, apontando um bom futuro – e presente – para o samba de enredo. Gilsinho dá um show de interpretação em ‘Madureira... Onde meu coração se deixou levar’. Adversários em 2012, Martinho da Vila e Arlindo Cruz assinam (com André Diniz/ Tunico da Vila/ Leonel) o empolgante ‘A Vila canta o Brasil, celeiro do mundo – água no feijão que chegou mais um’, que certamente disputará com a obra-prima portelense o título de melho...